فيلم 35 ملم

التاريخ المبكر

ايستمان (يسار) يعطي اديسون أول لفة من فيلم الفيلم ، والتي كانت 35 ملم

في عام 1880 ، بدأ جورج إيستمان في تصنيع لوحات التصوير الجيلاتيني الجافة في روتشستر ، نيويورك . جنبا إلى جنب مع WH Walker ، اخترع Eastman حاملًا لفافة من الورق المطلي بطبقة الجيلاتين الحاملة للصور. ثم اخترع هانيبال جودوين قاعدة فيلم النيتروسليلوز في عام 1887 ، وهو أول فيلم مرن وشفاف. ^{[3] [4]} أنتج إيستمان أيضًا هذه المكونات ، وكان أول شركة كبرى تنتج مثل هذا الفيلم بكميات كبيرة عندما أدرك إيستمان في عام 1889 أنه يمكن طلاء مستحلب الجيلاتين بروميد الجاف على هذه القاعدة الواضحة ، مما أدى إلى التخلص من ورق. ^[5]

مع ظهور الفيلم المرن ، شرع توماس إديسون سريعًا في اختراعه ، Kinetoscope ، الذي عُرض لأول مرة في معهد بروكلين للفنون والعلوم في 9 مايو 1893. ^[6] كان Kinetoscope عبارة عن نظام حلقة فيلم مخصص لشخص واحد -شخص المشاهدة. ^[7] اديسون، جنبا إلى جنب مع مساعد ويليام كينيدي ديكسون ، أتبع ذلك مع Kinetophone ، الذي يجمع بين مصور الحركات مع اسطوانة اديسون الفونوغراف . ابتداءً من مارس 1892 ، قامت شركة Eastman ثم ، من أبريل 1893 إلى 1896 ، بتزويد شركة Blair Camera Co في نيويورك لشركة Edison بمخزون من الأفلام. ^{[8] [9]} يرجع الفضل إلى ديكسون كمخترع فيلم 35 ملم في عام 1889 ، ^{[1] 652} عندما كانت شركة إديسون تستخدم فيلم إيستمان. ^{[1] 653-654 [fn 1]} استمرت الشركة في استلام الفيلم من بلير بعد ذلك. في البداية كان بلير يزود فقط 40 ملم ( 1+9 ⁄ 16  بوصة) مخزون من الأفلام يتم قصه وثقبه في مختبر Edison لإنشاءه 1+3 / 8 بوصة (35 مم) شرائط الأفلام قياس، ثم في مرحلة ما في عام 1894 أو عام 1895، بدأ بلير دفع سهم لاديسون التي قطعت تماما مع المواصفات. ^{[8] [9]} حددت فتحة إديسونإطارًا واحدًا للفيلمبارتفاعأربعة ثقوب . ^[12]

لفترة من الوقت ، كان يُفترض عمومًا أن ديكسون كان يتبع تنسيقات التصوير السينمائي التي أنشأها إيستمان في إنتاج الفيلم ، لكن إيستمان أنتج فيلمًا في أوراق تم قصها بعد ذلك حسب الطلب. ^{[1] 652-653} استخدم ديكسون الفيلم الذي تم توفيره لكاميرات إيستمان كوداك في عام 1889 ، وهو فيلم شفاف من ^{السليلويد} 70 مم ، في تطويره لمخزون أفلام أكثر ملاءمة ، و "قطع هذا الفيلم ببساطة إلى نصفين" ؛ ^{[1] 653-654} تم تطويره في البداية من أجل Kinetoscope ، عارض لشخص واحد ، وليس ليتم عرضه. ^{[1] 658} كانت الصورة لا تزال عالية الجودة ، حتى عند تكبيرها ، وكانت أكثر اقتصادا من فيلم 70 مم (وأكثر اقتصادا من أي مقياس آخر ، حيث أن قطع 70 مم إلى الحجم كان سيؤدي إلى هدر). ^[1] تم قبول ⁶⁵⁴ 35 ملم على الفور كمعيار من قبل الأخوين لوميير ، وأصبح الفيلم الرئيسي المستخدم في المملكة المتحدة لأنه كان المخزون المباع لهؤلاء المخرجين من قبل شركة بلير. ^{[1] 653}

طالب إديسون بحقوق براءة الاختراع الحصرية لتصميم فيلم صور متحركة مقاس 35 مم ^{[fn 2]} ، مع أربعة ثقوب مسننة (ثقوب) لكل إطار ، مما أجبر منافسه الوحيد في صناعة الأفلام ، American Mutoscope & Biograph ، على استخدام فيلم مقاس 68 مم يستخدم الاحتكاك التغذية ، وليس الثقوب المسننة ، لتحريك الفيلم من خلال الكاميرا. أبطل حكم محكمة في مارس 1902 مطالبة Edison ، مما سمح لأي منتج أو موزع باستخدام تصميم فيلم Edison 35 ملم بدون ترخيص. كان صانعو الأفلام يفعلون ذلك بالفعل في بريطانيا وأوروبا ، حيث لم يقدم إديسون براءات اختراع. ^[13] في ذلك الوقت ، كان المخرج يمد مخزون الأفلام بشكل غير مثقوب ومثقوب وفقًا لمعاييره مع معدات التثقيب. استخدم الاختلاف الذي طوره الأخوان لوميير ثقبًا دائريًا واحدًا على كل جانب من الإطار باتجاه منتصف المحور الأفقي. ^[14]

تصبح المعيار

معيار فيلم Dickson مقاس 35 مم (وسط)

عندما بدأ عرض الأفلام ، لم تنجح العديد من أجهزة العرض ووقعت في الغموض بسبب عطل تقني أو قلة الفطنة التجارية أو كليهما. كان Vitascope ، أول جهاز عرض يستخدم 35 مم ، متفوقًا تقنيًا ومتوافقًا مع العديد من الصور المتحركة التي تم إنتاجها على فيلم 35 مم. اشترى إديسون الجهاز في 1895-1896. كما تم عرض فيلم Lumiere السينمائي الذي يبلغ قطره 35 ملم لأول مرة في عام 1895 ، وأنشأوا 35 ملم كمعيار للمعرض. ^{[1] 658}

جاء التوحيد القياسي في التسجيل من احتكار إيستمان وإديسون للأعمال التجارية ، وبسبب نموذج الأعمال النموذجي لإديسون الذي يتضمن نظام براءات الاختراع: تمكن إيستمان وإديسون من إدارة براءات اختراع أفلامهما بشكل جيد ^{[1] 656} - قدم إديسون براءة اختراع 35 مم في عام 1896 ، وهو العام بعد أن ترك ديكسون وظيفته ^{[1] 657} - وهكذا سيطر على استخدام وتطوير الفيلم. ^{[1] 656} غادر ديكسون شركة Edison في عام 1895 ، واستمر في مساعدة المنافسين على إنتاج كاميرات وأجهزة قياس أفلام أخرى لا تنتهك براءات اختراع Edison . ومع ذلك ، بحلول عام 1900 ، وجد صانعو الأفلام أنه من المكلف تطوير واستخدام أجهزة قياس أخرى ، وعادوا إلى استخدام 35 ملم الرخيصة والمتاحة على نطاق واسع. ^{[1] 657}

قال ديكسون عام 1933:

في نهاية عام 1889 ، قمت بزيادة عرض الصورة من +1 ⁄ 2 بوصة إلى +3 / 4 بوصة، بعد ذلك، إلى 1 بوصة من قبل +3 ⁄ 4 بوصة عالية. كان العرض الفعلي للفيلم 1+3 ⁄ 8 بوصات للسماح بالثقوب المثقوبة الآن على كلا الحافتين ، 4 ثقوب في المرحلة أو الصورة ، والتي كانت ثقوبًا أصغر من الظل المستخدم الآن. ظل هذا الحجم القياسي للفيلم لعام 1889 ، مع وجود اختلافات طفيفة فقط ، دون تغيير حتى الآن ". ^{[1] 652}

حتى عام 1953 ، كان يُنظر إلى الفيلم مقاس 35 ملم على أنه "تقنية أساسية" في صناعة السينما ، وليس اختياريًا ، على الرغم من توفر أجهزة قياس أخرى. ^{[1] 652}

مخطط فيلم 35 ملم

في عام 1908 ، شكّل إديسون "كارتل لشركات الإنتاج" ، وهو صندوق ائتماني يُدعى شركة Motion Picture Patents Company (MPCC) ، ويجمع براءات الاختراع للاستخدام الجماعي في الصناعة ويضع تكنولوجيا Edison الخاصة كمعيار للترخيص للخارج. ^{[1] 656} وأصبح 35 مم معيار "الرسمية" للMPCC شكلت حديثا، التي وافقت في عام 1909 إلى ما يمكن أن تصبح معيار: 35 عيار ملم، مع ثقوب اديسون و+1.3 3 : 1 (4: 3) نسبة الارتفاع ( تم تطويره أيضًا بواسطة ديكسون). ^{[1] 652 [fn 3]} يصف الباحث بول سي سبير أهمية هذه التطورات:

كان للقبول المبكر بـ 35 ملم كمعيار تأثير كبير على تطور السينما وانتشارها. أتاح المقياس القياسي إمكانية عرض الأفلام في كل دولة من دول العالم ... لقد وفر تنسيقًا موحدًا وموثوقًا ويمكن التنبؤ به لإنتاج الأفلام وتوزيعها وعرضها ، مما سهل الانتشار السريع وقبول الأفلام على مستوى العالم. جهاز للترفيه والتواصل. ^[9]

عندما اعتمدت MPCC تنسيق 35 مم ، أنتج Bell & Howell كاميرات وأجهزة عرض وأجهزة ثقب من أجل وسيط "عالي الجودة بشكل استثنائي" ، مما زاد من ترسيخه كمعيار. ^{[1] 659} حُكم على شكل تلاعب إديسون وإيستمان في الأعمال بأنه غير قانوني في عام 1914 ، ولكن بحلول هذا الوقت أصبحت التكنولوجيا هي المعيار المعمول به. ^{[1] 657} في عام 1917 ، أقرت الجمعية الجديدة لمهندسي الصور المتحركة والتلفزيون (SMPTE) "بالوضع الفعلي لـ 35 ملم باعتباره مقياس الفيلم المهيمن في الصناعة ، واعتمدته كمعيار هندسي". ^{[1] 659}

ابتكارات في الصوت

صورة مطبوعة بفيلم مقاس 35 مم تعرض جميع تنسيقات الصوت الأربعة (أو "مسار رباعي") - من اليسار إلى اليمين: SDDS ، مسار صوتي كصورة لإشارة رقمية (المنطقة الزرقاء على يسار فتحات العجلة المسننة) ؛ صوت Dolby Digital (منطقة رمادية بين فتحات العجلة المسننة عليها شعار Dolby "Double-D" في المنتصف) ؛ صوت بصري تناظري ، مسجل بصريًا على هيئة أشكال موجية تحتوي على الإشارات الصوتية لقنوات الصوت اليمنى واليسرى (الخطان الأبيضان على يمين فتحات العجلة المسننة) ؛ و DTS رمز الزمن (خط متقطع إلى أقصى اليمين).

عندما تم تحرير الفيلم عن طريق قص الفيلم ماديًا ، لا يمكن تحرير الصورة إلا على خط الإطار. ومع ذلك ، تم تخزين الصوت للإطار بأكمله بين كل من فتحات العجلة المسننة الأربعة ، وبالتالي يمكن لمحرري الصوت "قطع أي مجموعة عشوائية من الثقوب ، وبالتالي الحصول على +1 ⁄ 4- دقة تعديل الإطار. باستخدام هذه التقنية ، يمكن أن يكون تحرير الصوت دقيقًا في غضون 10.41  مللي ثانية . " ^{[15] 1-2 كان} أحد القيود على التسجيل البصري التناظري هو أن تردد الإسقاط سيقطع ، في مسرح يتم صيانته جيدًا ، عند حوالي 12 كيلو هرتز . ^{[15] [ 4 ]} غالبًا ما تسجل ⁴ استوديوهات الصوت على شرائط الفيلم الشفافة ، ولكن باستخدام شريط مغناطيسي على إحدى الحواف ؛ كان تسجيل الصوت على شريط مغناطيسي كامل 35 مم أكثر تكلفة. ^{[15] 5}

تم تقديم ثلاثة أنظمة صوتية رقمية مختلفة لطباعة إصدار سينمائي بحجم 35 ملم خلال التسعينيات. هم: Dolby Digital ، الذي يتم تخزينه بين الثقوب على جانب الصوت ؛ SDDS ، مخزنة في شريحتين زائدين على طول الحواف الخارجية (ما وراء الثقوب) ؛ و DTS ، حيث يتم تخزين البيانات الصوت على منفصلة أقراص مدمجة متزامنة من قبل تيميكودي المسار على الفيلم لمجرد حق من الصوت التناظرية ويسار الإطار. ^[16] نظرًا لأن أنظمة الصوت هذه تظهر في أجزاء مختلفة من الفيلم ، يمكن أن يحتوي فيلم واحد على كل هذه الأجزاء ، مما يسمح بالتوزيع الواسع دون اعتبار لنظام الصوت المثبت في المسارح الفردية.

لقد تغيرت أيضًا تقنية المسار البصري التناظري: في السنوات الأولى من القرن الحادي والعشرين ، تغير الموزعون لاستخدام المقاطع الصوتية الضوئية ذات الصبغة السماوية بدلاً من المسارات المطبقة ، والتي تستخدم مواد كيميائية غير صديقة للبيئة للاحتفاظ بالموسيقى التصويرية الفضية (بالأبيض والأسود). نظرًا لأن مصابيح الإثارة المتوهجة التقليدية تنتج كميات وفيرة من ضوء الأشعة تحت الحمراء ، ولا تمتص المسارات السماوية ضوء الأشعة تحت الحمراء ، فقد تطلب هذا التغيير من المسارح استبدال المصباح المثير المتوهج بمصباح LED أو ليزر ملون مكمل . هذه المثيرات LED أو الليزر متوافقة مع الإصدارات السابقة مع المسارات القديمة. ^[17] كان فيلم " أي شيء آخر" (2003) أول فيلم تم إصداره بمسارات باللون السماوي فقط. ^[17]

لتسهيل هذا التغيير ، تم توزيع المطبوعات الوسيطة المعروفة باسم مطبوعات "أرجوانية عالية". استخدمت هذه المطبوعات مسارًا صوتيًا فضّيًا وصبغًا تم طباعته في طبقة الصبغة الأرجواني. كانت الميزة المكتسبة عبارة عن مسار صوتي ضوئي ، مع مستويات منخفضة من التشويه الصفري (تعديل متقاطع) ، على كلا النوعين من رؤوس الصوت. ^[18]

أنظمة ثلاثية الأبعاد حديثة

إطار ثلاثي الأبعاد "أكثر من تحت". يتم احتواء كل من صور العين اليسرى واليمنى ضمن الارتفاع الطبيعي لإطار ثنائي الأبعاد فردي.

أدى نجاح الأفلام ثلاثية الأبعاد التي تم عرضها رقميًا في العقدين الأولين من القرن الحادي والعشرين إلى مطالبة بعض مالكي المسارح بعرض هذه الأفلام بتقنية ثلاثية الأبعاد دون تكبد التكلفة الرأسمالية العالية لتركيب معدات العرض الرقمي. لتلبية هذا الطلب ، تم اقتراح عدد من الأنظمة للأنظمة ثلاثية الأبعاد على أساس فيلم 35 مم بواسطة Technicolor ، ^[19] Panavision ^[20] وغيرها. هذه الأنظمة عبارة عن إصدارات محسّنة من المطبوعات ثلاثية الأبعاد المجسمة التي تم طرحها لأول مرة في الستينيات.

لتكون جذابة للعارضين ، قدمت هذه المخططات أفلامًا ثلاثية الأبعاد يمكن عرضها بواسطة جهاز عرض سينمائي قياسي بحجم 35 ملم مع الحد الأدنى من التعديل ، وبالتالي فهي تستند إلى استخدام مطبوعات الأفلام "الزائدة". في هذه المطبوعات ، يتم استبدال زوج من الصور غير المشوهة من اليسار إلى اليمين 2.39: 1 بالصورة 2.39: 1 صورة بصرية مشوهة لطباعة "نطاق" ثنائية الأبعاد. تستند أبعاد الإطار إلى تلك الخاصة بتنسيق الكاميرا Techniscope 2-perf المستخدم في الستينيات والسبعينيات. ومع ذلك ، عند استخدام الإطارين الأيمن والأيسر للعرض ثلاثي الأبعاد ، يتم سحبهما معًا ، وبالتالي يتم الاحتفاظ بالمنسدلة القياسية 4-perf ، مما يقلل من الحاجة إلى إجراء تعديلات على جهاز العرض أو أنظمة التشغيل الطويل. تظل السرعة الخطية للفيلم عبر جهاز العرض وتشغيل الصوت كما هي تمامًا كما في التشغيل العادي ثنائي الأبعاد.

يستخدم نظام Technicolor استقطاب الضوء لفصل صور العين اليمنى واليسرى ، ولهذا الغرض ، يتم تأجيرها للعارضين لتجميع مجموعة عدسات مقسم - مستقطب - يمكن تركيبها على برج العدسة بنفس طريقة العدسة المشوهة. في المقابل ، يستخدم نظام Panavision نظام مرشح مشط طيفي ، لكن عدسة المرشح والتقسيم المركبة تشبه ماديًا مجموعة Technicolor ويمكن استخدامها بنفس الطريقة. لا يلزم إجراء أي تعديلات أخرى على جهاز العرض لأي من النظامين ، على الرغم من أن الشاشة الفضية ضرورية لنظام Technicolor ، كما هو الحال مع الضوء المستقطب الرقمي ثلاثي الأبعاد. وبالتالي يمكن للبرنامج أن يشتمل بسهولة على مقاطع ثنائية وثلاثية الأبعاد مع الحاجة إلى تغيير العدسة فقط بينهما.

في يونيو 2012 ، تم سحب أنظمة Panavision 3D لكل من الأفلام مقاس 35 ملم والإسقاط الرقمي من السوق من قبل مسرح DVPO (الذي قام بتسويق هذا النظام نيابة عن Panavision) مشيرًا إلى "التحديات الاقتصادية العالمية وظروف السوق ثلاثية الأبعاد". ^[21]

يتناقص

في الفترة الانتقالية التي تركزت حول 2010-2015 ، أدى التحول السريع لصناعة المعارض السينمائية إلى الإسقاط الرقمي إلى إزالة أجهزة عرض أفلام مقاس 35 ملم من معظم غرف العرض حيث تم استبدالها بأجهزة عرض رقمية. بحلول منتصف عام 2010 ، تم تحويل معظم المسارح في جميع أنحاء العالم إلى الإسقاط الرقمي ، بينما لا يزال البعض الآخر يشغل أجهزة عرض بحجم 35 ملم. ^{[22] على} الرغم من الإقبال على أجهزة العرض الرقمية المثبتة في دور السينما العالمية ، لا يزال الفيلم مقاس 35 ملم في سوق متخصص لهواة ومحبي الشكل.

اللون

في الأصل ، كان الفيلم عبارة عن شريط من نترات السليلوز مغطى بمستحلب فوتوغرافي بالأبيض والأسود . ^[7] رواد السينما الأوائل ، مثل DW Griffith ، قاموا بتلوين أجزاء من أفلامهم بالألوان أو بتناغمها من أجل التأثير الدرامي ، وبحلول عام 1920 ، تم تلوين 80 إلى 90 بالمائة من جميع الأفلام. ^[23] كانت أول عملية ناجحة للون الطبيعي هي Kinemacolor في بريطانيا (1908-1914) ، وهي عملية مضافة ثنائية اللون تستخدم قرصًا دوارًا مع مرشحات حمراء وخضراء أمام عدسة الكاميرا وعدسة جهاز العرض. ^{[24] [25]} لكن أي عملية تصور الألوان وتسقطها بالتتابع كانت عرضة لتهدب اللون حول الأجسام المتحركة ، ووميض اللون بشكل عام. ^[26]

في عام 1916 ، بدأ William Van Doren Kelley في تطوير Prizma ، وهي أول عملية ألوان أمريكية قابلة للتطبيق تجاريًا باستخدام فيلم 35 مم. في البداية ، مثل Kinemacolor ، صورت عناصر اللون واحدة تلو الأخرى وعرضت النتائج عن طريق التوليف الإضافي . في النهاية ، تم تحسين Prizma ليعمل على التصوير الفوتوغرافي ثنائي الاتجاه ، مع شريطين من الأفلام ، أحدهما تمت معالجته ليكون حساسًا للون الأحمر والآخر ليس كذلك ، ويمر عبر الكاميرا وجهًا لوجه. تمت طباعة كل صورة سلبية على سطح واحد من نفس مخزون الطباعة المضاعف وتم تعديل كل سلسلة ناتجة من الصور بالأبيض والأسود كيميائيًا لتحويل الفضة إلى لون أحادي اللون ، إما برتقالي-أحمر أو أزرق-أخضر ، مما أدى إلى اثنين- طباعة جانبية بلونين يمكن عرضها مع أي جهاز عرض عادي. كان هذا النظام للتصوير الفوتوغرافي ثنائي اللون والمطبوعات على الوجهين هو الأساس للعديد من عمليات الألوان اللاحقة ، مثل Multicolor و Brewster Color و Cinecolor .

على الرغم من أنه كان متاحًا من قبل ، إلا أن الألوان في أفلام هوليوود الروائية أصبحت في البداية عملية حقًا من منظور الاستوديوهات التجارية مع ظهور تكنيكولور ، التي كانت ميزتها الرئيسية هي جودة المطبوعات في وقت أقل من منافسيها. في أقدم تجسيداتها ، كان Technicolor نظامًا آخر ثنائي اللون يمكن أن يعيد إنتاج مجموعة من الأحمر ، والأخضر المزرق الباهت ، والوردي ، والبني ، والتان ، والرمادي ، ولكن ليس الأزرق الحقيقي أو الأصفر. كان فيلم The Toll of the Sea ، الذي صدر في عام 1922 ، أول فيلم يُطبع بنظام الألوان الطرحي. صورت كاميرا Technicolor كل زوج من الإطارات التي تمت تصفيتها بالألوان في وقت واحد على شريط واحد من فيلم أبيض وأسود عن طريق منشور شعاع مقسم خلف عدسة الكاميرا. تم عمل طبعتين على مخزون نصف سمك من الصورة السلبية ، واحدة من الإطارات المصفاة باللون الأحمر فقط ، والأخرى من الإطارات المصفاة باللون الأخضر. بعد التطوير ، تم تنسيق الصور الفضية على المطبوعات كيميائيًا لتحويلها إلى صور بألوان مكملة تقريبًا . ثم تم لصق الشريطين معًا ظهرًا لظهر ، مكونين شريطًا واحدًا مشابهًا للفيلم المزدوج.

في عام 1928 ، بدأت Technicolor في عمل مطبوعاتها من خلال عملية التشرب ، والتي كانت ميكانيكية وليست تصويرية وسمحت بدمج مكونات اللون على نفس الجانب من الفيلم. باستخدام غشاءين مصفوفتين يحملان صورًا بارزة من الجيلاتين المتصلب ، أكثر سمكًا حيث كانت الصورة أغمق ، تم نقل صبغات ألوان الأنيلين إلى طلاء الجيلاتين على شريط ثالث فارغ من الفيلم.

عادت تقنية Technicolor إلى الظهور كعملية ثلاثية الألوان للرسوم المتحركة في عام 1932 والحركة الحية في عام 1934. وباستخدام ترتيب مختلف لمكعب مقسم الشعاع ومرشحات لونية خلف العدسة ، كشفت الكاميرا في نفس الوقت عن ثلاثة شرائط فردية من الأبيض والأسود فيلم ، كل واحد يسجل ثلث الطيف ، مما سمح فعليًا بإعادة إنتاج طيف الألوان بالكامل. ^[27] تم عمل مصفوفة طباعة مع صورة بارزة من الجيلاتين المقوى من كل صورة سلبية ، وتقوم المصفوفات الثلاث بنقل الأصباغ الملونة إلى فيلم فارغ لإنشاء الطباعة. ^[28]

ومع ذلك ، كانت العمليات ثنائية اللون بعيدة كل البعد عن الانقراض. في عام 1934 ، قام William T. Crispinel و Alan M. Gundelfinger بإحياء عملية Multicolor تحت اسم الشركة Cinecolor . شهدت Cinecolor استخدامًا كبيرًا في الرسوم المتحركة والصور منخفضة الميزانية ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنها تكلف أقل بكثير من ثلاثة ألوان Technicolor. إذا تمت إدارة تصميم الألوان بعناية ، فقد يمر نقص الألوان مثل اللون الأخضر الحقيقي دون أن يلاحظه أحد. على الرغم من أن Cinecolor تستخدم نفس المخزون المزدوج مثل Prizma و Multicolor ، إلا أنها كانت تتمتع بميزة أن طرق الطباعة والمعالجة أسفرت عن كميات أكبر من الفيلم النهائي في وقت أقل.

في عام 1950 ، أعلنت Kodak عن أول فيلم سلبي مقاس 35 مم من Eastman (جنبًا إلى جنب مع فيلم إيجابي تكميلي) يمكنه تسجيل الألوان الأساسية الثلاثة على نفس شريط الفيلم. ^[29] تم تبني نسخة محسنة في عام 1952 من قبل هوليوود بسرعة ، مما جعل استخدام كاميرات تكنيكولور ثلاثية الشريط والكاميرات ثنائية الألوان (المستخدمة في أنظمة ثنائية اللون مثل Cinecolor ) قد عفا عليها الزمن في التصوير السينمائي الملون. يتكون هذا الهيكل "monopack" من ثلاث طبقات مستحلب منفصلة ، واحدة حساسة للضوء الأحمر ، وواحدة للأخضر والأخرى للأزرق.

فيلم سلامة

على الرغم من أن Eastman Kodak قد أدخلت فيلمًا قائمًا على الأسيتات لأول مرة ، إلا أنه كان هشًا للغاية وعرضة للتقلص ، لذلك تم استخدام أفلام السليلوز القائمة على النترات القابلة للاشتعال بشكل خطير بشكل عام لكاميرا الصور المتحركة والأفلام المطبوعة. في عام 1949 ، بدأت كوداك في استبدال جميع أفلام النيتروسليلوز (القائمة على النترات) بأفلام "الأمان" الأكثر أمانًا وقوة والتي تعتمد على ثلاثي أسيتات السليلوز . في عام 1950 ، منحت أكاديمية الفنون والعلوم السينمائية كوداك جائزة الأكاديمية العلمية والتقنية ( أوسكار ) لمخزون ثلاثي الأسيتات الأكثر أمانًا. ^[30] بحلول عام 1952 ، كانت جميع أفلام الكاميرات وأجهزة العرض تعتمد على ثلاثي الأسيتات. ^[31] معظم إن لم يكن كل الأفلام المطبوعة اليوم مصنوعة من قاعدة أمان بوليستر صناعية (والتي بدأت في استبدال فيلم Triacetate للمطبوعات في أوائل التسعينيات). الجانب السلبي لفيلم البوليستر هو أنه قوي للغاية ، وفي حالة حدوث عطل ، سوف يتمدد ولا ينكسر - مما قد يتسبب في تلف جهاز العرض وإتلاف جزء كبير نسبيًا من الفيلم: 2-3 قدم أو حوالي ثانيتين. أيضًا ، سوف يذوب فيلم البوليستر إذا تعرض لمصباح جهاز العرض لفترة طويلة جدًا. لا تزال الصور السلبية للكاميرا الأصلية تُصنع على قاعدة ثلاثية الأسيتات ، وبعض الأفلام الوسيطة (بما في ذلك بالتأكيد العناصر الداخلية أو السلبيات "المخادعة" ، ولكن لا تتضمن بالضرورة العناصر البينية أو الإيجابيات "الرئيسية") تُصنع أيضًا على قاعدة ثلاثية الأسيتات حيث يجب تقطيع هذه الأفلام أثناء عملية "التجميع السلبي" ، وعملية التجميع السلبي القائمة تعتمد على المذيبات. أغشية البوليستر غير متوافقة مع عمليات التجميع القائمة على المذيبات.

أنواع أخرى

بالإضافة إلى الأفلام السالبة بالأبيض والأسود والألوان السلبية ، توجد أفلام انعكاسية للأبيض والأسود ولون ، والتي عند تطويرها تخلق صورة إيجابية ("طبيعية") قابلة للإسقاط. هناك أيضًا أفلام حساسة للأطوال الموجية غير المرئية للضوء ، مثل الأشعة تحت الحمراء .

راجع قائمة تنسيقات الأفلام للحصول على جدول شامل للتنسيقات المعروفة

تنسيق الأكاديمية

في تنسيق الصور المتحركة التقليدي ، تكون الإطارات عبارة عن أربعة ثقوب طويلة ، بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 1.375: 1 ، و 22 × 16 مم (0.866 × 0.630 بوصة). هذا اشتقاق لنسبة العرض إلى الارتفاع وحجم الإطار الذي حدده توماس إديسون (24.89 × 18.67 ملم أو 0.980 × 0.735 بوصة) في فجر الصور المتحركة ، والتي كانت نسبة عرض إلى ارتفاع 1.33: 1. ^[32] تم إصدار الميزات الصوتية الأولى في 1926-1927 ، وأثناء استخدام شركة Warner Bros. لأقراص الفونوغراف المتزامنة ( الصوت على القرص ) ، وضع فوكس المسار الصوتي في تسجيل بصري مباشرة على الفيلم ( الصوت على الفيلم) ) على شريط بين فتحات العجلة المسننة وإطار الصورة. ^[33] "الصوت على فيلم" اعتمد قريبا من استوديوهات هوليوود الأخرى، مما أدى إلى نسبة صورة مربعة تقريبا من 0.860 في 0.820 كتبها في. ^[34]

مقارنة بين تنسيقات الأفلام 35 مم الشائعة

بحلول عام 1929 ، قامت معظم استوديوهات الأفلام بتجديد هذا التنسيق باستخدام حجم لوحة فتحة المنزل الخاصة بهم لمحاولة إعادة إنشاء نسبة الشاشة القديمة 1.33: 1. علاوة على ذلك ، كان لكل سلسلة مسرح حجم لوحة فتحة المنزل الخاصة بها حيث تم عرض الصورة. غالبًا ما لا تتطابق هذه الأحجام حتى بين المسارح والاستوديوهات المملوكة لنفس الشركة ، وبالتالي حدثت ممارسات عرض غير متساوية. ^[34]

في نوفمبر 1929 ، حددت جمعية مهندسي الصور المتحركة نسبة فتحة قياسية تبلغ 0.800 بوصة بمقدار 0.600 بوصة. والمعروفة باسم "معيار 1930" ، كانت الاستوديوهات التي اتبعت الممارسة المقترحة لوضع علامة على عدسة الكاميرا الخاصة بها لهذه النسبة هي: Paramount-Famous- Lasky و Metro-Goldwyn Mayer و United Artists و Pathe و Universal و RKO و Tiffany-Stahl و Mack Sennett و Darmour و Educational. كانت علامات Fox Studio بنفس العرض ولكنها سمحت بارتفاع أكبر بمقدار 0.04. ^[35]

في عام 1932 ، في تحسين هذه النسبة ، توسعت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة وفقًا لمعيار عام 1930. أصبحت فتحة الكاميرا 22 × 16 مم (0.87 × 0.63 بوصة) ، وستستخدم الصورة المسقطة لوحة فتحة بحجم 0.825 × 0.600 بوصة (21.0 × 15.2 مم) ، مما ينتج عنه نسبة عرض إلى ارتفاع 1.375: 1. أصبحت هذه النسبة معروفة باسم "نسبة الأكاديمية " ، وسميت بذلك من بعدهم. ^[36] منذ خمسينيات القرن الماضي ، كانت نسبة العرض إلى الارتفاع لبعض أفلام الصور المتحركة التي تم إصدارها مسرحيًا 1.85: 1 (1.66: 1 في أوروبا) أو 2.35: 1 (2.40: 1 بعد 1970). مساحة الصورة "للإرسال التلفزيوني" أصغر قليلاً من نسبة "الأكاديمية" الكاملة عند 21 × 16 مم (0.83 × 0.63 بوصة) ، بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.33: 1. ومن ثم عندما يشار إلى نسبة "الأكاديمية" على أنها تحتوي على نسبة عرض إلى ارتفاع 1.33: 1 ، يتم ذلك عن طريق الخطأ. ^[36]

شاشة عريضة

يستخدم تنسيق الصورة المشوهة بشكل شائع إطارًا مشابهًا رباعي الأداء ، ولكن يتم استخدام عدسة بصرية مشوهة على الكاميرا وجهاز الإسقاط لإنتاج صورة أوسع ، اليوم مع نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ حوالي 2.39: 1 (يشار إليها بشكل أكثر شيوعًا بـ 2.40: 1) . كانت النسبة في السابق 2.35: 1 - ولا يزال يشار إليها عن طريق الخطأ على هذا النحو - حتى مراجعة SMPTE لمعايير الإسقاط في عام 1970. ^[37] الصورة ، كما تم تسجيلها على الصورة السلبية والطباعة ، يتم ضغطها أفقيًا (مضغوطة) بواسطة a عامل 2. ^[38]

أدى النجاح غير المتوقع لعملية الشاشة العريضة Cinerama في عام 1952 إلى طفرة في ابتكارات تنسيق الأفلام للتنافس مع الجماهير المتزايدة للتلفزيون والجماهير المتناقصة في دور السينما. يمكن أن تمنح هذه العمليات رواد المسرح تجربة لا يستطيع التلفزيون في ذلك الوقت - الألوان والصوت المجسم والرؤية البانورامية. قبل نهاية العام ، كانت شركة 20th Century Fox قد "فازت" بفارق ضئيل في سباق للحصول على نظام بصري بصري مشوهة اخترعه Henri Chrétien ، وسرعان ما بدأت في الترويج لتكنولوجيا Cinemascope في وقت مبكر من مرحلة الإنتاج. ^[39]

عند البحث عن بديل مشابه ، وجدت الاستوديوهات الرئيسية الأخرى حلاً أبسط وأقل تكلفة بحلول أبريل 1953: استخدمت الكاميرا وجهاز العرض عدسات كروية تقليدية (بدلاً من عدسات بصرية مشوهة باهظة الثمن) ، ولكن باستخدام لوحة فتحة قابلة للإزالة في جهاز عرض الفيلم البوابة ، يمكن اقتصاص الجزء العلوي والسفلي من الإطار لإنشاء نسبة عرض إلى ارتفاع أوسع. بدأت شركة Paramount Pictures هذا الاتجاه بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 1.66: 1 ، تم استخدامها لأول مرة في Shane ، والتي تم تصويرها في الأصل لنسبة الأكاديمية . ^[40] كانت يونيفرسال ستوديوز ، مع إصدارها في مايو من Thunder Bay ، هي التي قدمت الآن تنسيق 1.85: 1 القياسي للجماهير الأمريكية ولفت الانتباه إلى الصناعة والقدرة والتكلفة المنخفضة لتجهيز المسارح لهذا التحول.

اتبعت الاستوديوهات الأخرى حذوها بنسب عرض إلى ارتفاع 1.75: 1 حتى 2: 1. لبعض الوقت ، تم استخدام هذه النسب المختلفة من قبل استوديوهات مختلفة في إنتاجات مختلفة ، ولكن بحلول عام 1956 ، أصبحت نسبة العرض إلى الارتفاع 1.85: 1 تنسيق الولايات المتحدة "القياسي". يتم تصوير هذه الأفلام المسطحة بإطار أكاديمي كامل ، ولكنها متشابكة (غالبًا مع قناع في جهاز العرض المسرحي ، وليس في الكاميرا) للحصول على نسبة العرض إلى الارتفاع "العريضة". أصبح المعيار ، في بعض البلدان الأوروبية ، 1.66: 1 بدلاً من 1.85: 1 ، على الرغم من أن بعض الإنتاجات مع موزعين أمريكيين محددين مسبقًا تم تكوينهم للأخير لجذب الأسواق الأمريكية.

في سبتمبر 1953 ، قامت شركة 20th Century Fox بإطلاق CinemaScope مع إنتاجها لفيلم The Robe وحقق نجاحًا كبيرًا. ^[41] أصبح CinemaScope أول استخدام قابل للتسويق لعملية الشاشة العريضة بصرية مشوهة وأصبح أساسًا لمجموعة من "التنسيقات" ، عادةً ما تكون ملحقة بنطاق ، والتي كانت متطابقة في المواصفات ، على الرغم من أنها في بعض الأحيان أقل جودة من حيث الجودة البصرية. ( ومع ذلك ، كانت بعض التطورات ، مثل SuperScope و Techniscope ، تنسيقات مختلفة تمامًا). ومع ذلك ، بحلول أوائل الستينيات ، تمكنت Panavision في النهاية من حل العديد من القيود التقنية لعدسات CinemaScope باستخدام عدساتها الخاصة ، ^[38] وبحلول عام 1967 ، تم استبدال CinemaScope بـ Panavision وغيرها من الشركات المصنعة الخارجية. ^[42]

شهدت الخمسينيات والستينيات العديد من العمليات الجديدة الأخرى باستخدام 35 ملم ، مثل VistaVision و SuperScope و Technirama ، والتي أصبح معظمها في النهاية قديمًا . ومع ذلك ، سيتم إحياء VistaVision بعد عقود من قبل Lucasfilm واستوديوهات أخرى للعمل المؤثرات الخاصة ، بينما أصبح متغير SuperScope هو السابق لتنسيق Super 35 الحديث الذي يحظى بشعبية اليوم.

سوبر 35

المفهوم الكامن وراء سوبر 35 نشأت مع الإخوان Tushinsky " فائق الشكل، ولا سيما مواصفات الفائق 235 من عام 1956. وفي عام 1982، أحيت جو دونتون على شكل الرقص الهوس ، و تكنيكولور قريبا تسويقه تحت اسم" سوبر Techniscope "قبل أن تستقر صناعة على الاسم Super 35. ^[43] الفكرة الأساسية وراء العملية هي العودة إلى التصوير في المنطقة الأصلية الصامتة "Edison" 1.33: 1 منطقة سلبية 4-perf كاملة (24.89 × 18.67 ملم أو 0.980 × 0.735 بوصة) ، و ثم قم بقص الإطار إما من الأسفل أو المركز (مثل 1.85: 1) لإنشاء نسبة عرض إلى ارتفاع 2.40: 1 (مطابقة للعدسات بصور مشوهة) بمساحة 24 × 10 مم (0.94 × 0.39 بوصة). على الرغم من أن هذا الاقتصاص قد يبدو متطرفًا ، إلا أنه من خلال توسيع المنطقة السلبية إلى حد الكمال ، فإن Super 35 يخلق نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.40: 1 بمساحة سالبة إجمالية تبلغ 240 ملم مربع (0.37 بوصة مربعة) ، فقط 9 ملليمترات مربعة (0.014 قدم مربع) في) أقل من 1.85: 1 محصول من إطار الأكاديمية (248.81 ملم مربع أو 0.38566 بوصة مربعة). ^[44] يتم بعد ذلك تحويل الإطار الذي تم اقتصاصه في المرحلة المتوسطة إلى طباعة مضغوطة بصيغة بصرية مشوهة 4-perf متوافقة مع معيار الإسقاط صورة بصرية مشوهة. يسمح هذا بالتقاط إطار "صورة بصرية مشوهة" باستخدام عدسات غير مشوهة ، وهي أكثر شيوعًا. ^{[ بحاجة لمصدر ]} حتى عام 2000 ، بمجرد تصوير الفيلم في Super 35 ، تم استخدام طابعة بصرية لتشكيل (ضغط) الصورة. قللت هذه الخطوة البصرية من الجودة الإجمالية للصورة وجعلت Super 35 موضوعًا مثيرًا للجدل بين المصورين السينمائيين ، الذين فضل العديد منهم جودة الصورة الأعلى وإطار المنطقة السلبية للتصوير الفوتوغرافي بصور بصرية مشوهة (خاصة فيما يتعلق بالدقة ). ^[44] مع ظهور الوسائط الرقمية (DI) في بداية القرن الحادي والعشرين ، أصبح التصوير الفوتوغرافي Super 35 أكثر شيوعًا ، حيث يمكن القيام بكل شيء رقميًا ، ومسح 4-perf الأصلي 1.33: 1 (أو 3 -perf 1.78: 1) صورة واقتصاصها إلى إطار 2.39: 1 موجود بالفعل في الكمبيوتر ، بدون مراحل تشويه ، وأيضًا بدون إنشاء جيل بصري إضافي مع زيادة التحبب. تسمح عملية إنشاء نسبة العرض إلى الارتفاع في الكمبيوتر للاستوديوهات بأداء كل ما بعد الإنتاج وتحرير الفيلم في جانبه الأصلي (1.33: 1 أو 1.78: 1) ثم إطلاق النسخة التي تم اقتصاصها ، مع الاحتفاظ بالنسخة الأصلية عند الضرورة (لـ Pan & Scan ، ونقل HDTV ، وما إلى ذلك).

3-بيرف

النسب غير المشوهة للشاشة العريضة (الأكثر شيوعًا 1.85: 1) المستخدمة في الأفلام الروائية الحديثة تجعل الاستخدام غير الفعال لمنطقة الصورة المتاحة على فيلم 35 مم باستخدام المنسدلة القياسية 4-perf ؛ ارتفاع إطار 1.85: 1 يشغل 65٪ فقط من المسافة بين الإطارات. من الواضح ، بالتالي ، أن التغيير إلى 3-perf pull down سيسمح بتخفيض 25٪ في استهلاك الفيلم بينما لا يزال يستوعب الإطار الكامل 1.85: 1. منذ إدخال هذه التنسيقات ذات الشاشات العريضة في الخمسينيات من القرن الماضي ، جادل العديد من المخرجين والمصورين السينمائيين لصالح الصناعة التي تقوم بمثل هذا التغيير. اخترع المصور السينمائي الكندي ميكلوس لينتي وحصل على براءة اختراع نظام سحب ثلاثي الثقوب أطلق عليه "Trilent 35" في عام 1975 على الرغم من أنه لم يتمكن من إقناع الصناعة بتبنيه. ^[45]

تم تبني الفكرة لاحقًا من قبل صانع الأفلام السويدي رون إريكسون الذي كان مدافعًا قويًا عن نظام 3-perf. ^[46] أطلق إريكسون فيلمه رقم 51 Pirates of the Lake في عام 1986 باستخدام كاميرتين Panaflex تم تعديلهما إلى 3-perf المنسدلة واقترح أن الصناعة يمكن أن تتغير تمامًا على مدار عشر سنوات. ومع ذلك ، لم تقم صناعة السينما بإجراء التغيير بشكل أساسي لأنه كان سيتطلب تعديل الآلاف من أجهزة العرض الحالية مقاس 35 ملم في دور السينما في جميع أنحاء العالم. في حين أنه كان من الممكن التصوير في 3-perf ثم التحويل إلى معيار 4-perf لطبعات الإصدار ، فإن التعقيدات الإضافية التي قد يسببها هذا وقد جعلت مرحلة الطباعة الضوئية الإضافية المطلوبة هذا خيارًا غير جذاب في ذلك الوقت لمعظم صانعي الأفلام.

ومع ذلك ، في الإنتاج التلفزيوني ، حيث يكون التوافق مع قاعدة مثبتة من أجهزة عرض الأفلام مقاس 35 مم غير ضروري ، يتم استخدام تنسيق 3-perf أحيانًا ، مع إعطاء - إذا تم استخدامه مع Super 35 - نسبة 16: 9 المستخدمة بواسطة HDTV وتقليل استخدام الفيلم بواسطة 25 بالمائة. نظرًا لعدم توافق 3-perf مع معدات 4-perf القياسية ، يمكنها استخدام المنطقة السلبية بأكملها بين الثقوب ( فيلم Super 35 mm ) دون القلق بشأن التوافق مع المعدات الموجودة ؛ تتضمن منطقة الصورة Super 35 ما يمكن أن يكون منطقة الصوت في طباعة قياسية. ^[47] جميع السلبيات 3-الأداء الإقتصادي الأداء تتطلب تحويل الضوئية أو الرقمية إلى معيار 4 الأداء الإقتصادي الأداء إذا هو المطلوب طباعة الفيلم، على الرغم 3 الأداء الإقتصادي الأداء يمكن بسهولة أن يتم تحويلها إلى فيديو مع قليل من دون صعوبة من قبل الحديثة مواقع التصوير أو فيلم الماسحات الضوئية . نظرًا لأن الوسيط الرقمي أصبح الآن عملية قياسية لما بعد إنتاج الأفلام الروائية ، أصبحت 3-perf شائعة بشكل متزايد في إنتاج الأفلام الروائية التي من شأنها أن تنفر من مرحلة التحويل البصري. ^{[ بحاجة لمصدر ] [48]}

VistaVision

رسم تخطيطي لتنسيق VistaVision ، الملقب بمودة "Lazy 8" لأنه يتكون من ثمانية ثقوب طويلة ويمتد أفقيًا (مستلقٍ)

و VistaVision تم إنشاء شكل فيلم سينمائي في عام 1954 من قبل شركة بارامونت بيكتشرز لخلق سلبي الحبيبات الدقيقة وطباعة للأفلام الشاشة العريضة المسطحة. ^{[49] على} غرار التصوير الفوتوغرافي للصور الثابتة ، يستخدم التنسيق كاميرا تعمل بفيلم 35 مم أفقيًا بدلاً من عموديًا عبر الكاميرا ، مع إطارات بطول ثمانية ثقوب ، مما ينتج عنه نسبة عرض إلى ارتفاع أكبر تبلغ 1.5: 1 وتفاصيل أكبر ، حيث أن المزيد من يتم استخدام المنطقة السلبية لكل إطار. ^[44] لا يمكن توقع هذا التنسيق في المسارح القياسية ويتطلب خطوة بصرية لتقليل الصورة إلى الإطار العمودي القياسي 4-perf مقاس 35 مم. ^[50]

بينما كان التنسيق خامدًا في أوائل الستينيات ، تم إحياء نظام الكاميرا للتأثيرات المرئية بواسطة John Dykstra في Industrial Light and Magic ، بدءًا من Star Wars ، كطريقة لتقليل الدقة في الطابعة الضوئية من خلال زيادة المنطقة السلبية للكاميرا الأصلية في نقطة نشأة الصورة. ^[51] انخفض استخدامه مرة أخرى منذ هيمنة التأثيرات المرئية المعتمدة على الكمبيوتر ، على الرغم من أنه لا يزال يرى استخدامًا محدودًا. ^[52]

أنواع فتحات ثقب الفيلم 35 ملم.

ثقوب BH

كانت ثقوب الفيلم في الأصل عبارة عن ثقوب مستديرة مقطوعة في جانب الفيلم ، ولكن نظرًا لأن هذه الثقوب كانت عرضة للتآكل والتشوه ، فقد تم تغيير الشكل إلى ما يسمى الآن ثقب Bell & Howell (BH) ، والذي له حواف علوية وسفلية مستقيمة والجوانب المنحنية للخارج. تبلغ أبعاد ثقب BH 0.110 بوصة (2.8 مم) من منتصف المنحنى الجانبي إلى الزاوية العلوية المقابلة بمقدار 0.073 بوصة (1.9 مم) في الارتفاع. ^[53] إن ثقب BH1866 ، أو ثقب BH مع درجة 0.1866 بوصة (4.74 ملم) ، هو المعيار الحديث للأفلام السلبية والداخلية. ^[54]

ثقوب كانساس

نظرًا لأن BH يحتوي على زوايا حادة ، فإن الاستخدام المتكرر للفيلم من خلال أجهزة عرض الحركة المتقطعة يخلق إجهادًا يمكن أن يمزق الثقوب بسهولة. علاوة على ذلك ، كانوا يميلون إلى الانكماش مع تآكل الطباعة ببطء. لذلك ، تم إدخال ثقوب أكبر ذات قاعدة مستطيلة وزوايا مستديرة بواسطة Kodak في عام 1924 لتحسين الثبات والتسجيل والمتانة وطول العمر. المعروفة باسم "Kodak Standard" (KS) ، يبلغ ارتفاعها 0.0780 بوصة (1.98 ملم) وعرضها 0.1100 بوصة (2.79 ملم). ^[55] متانتها تجعل من KS اختيارًا مثاليًا لبعض (ولكن ليس كل) المطبوعات المتوسطة وجميع الإصدارات ، وسلبيات الكاميرا الأصلية التي تتطلب استخدامًا خاصًا ، مثل التصوير عالي السرعة ، ولكن ليس للشاشة الزرقاء ، والإسقاط الأمامي ، والإسقاط الخلفي ، أو العمل غير اللامع لأن هذه التطبيقات المحددة تتطلب تسجيلًا أكثر دقة وهو أمر ممكن فقط مع ثقوب BH أو DH. يعني الارتفاع المتزايد أيضًا أن تسجيل الصورة كان أقل دقة بكثير من BH perfs ، والتي تظل معيار الصور السلبية. ^{[56] [57]} وKS1870 ثقب، أو انثقاب KS مع الملعب من 0.1870 بوصة (4.75 ملم)، هو المعيار الحديثة للطباعة الإصدار. ^[54]

ظل هذان الثقبان الأكثر استخدامًا إلى حد بعيد. تُعرف ثقوب BH أيضًا باسم N (سلبي) و KS كـ P (إيجابي). يظل أداء Bell & Howell هو المعيار للأفلام السلبية للكاميرا نظرًا لأبعادها المثقبة مقارنة بمعظم الطابعات ، وبالتالي يمكنه الحفاظ على صورة ثابتة مقارنة بالثقوب الأخرى. ^{[54] [58]}

ثقوب DH

تم اقتراح ثقب Dubray-Howell (DH) لأول مرة في عام 1932 ^{[59] [60]} لاستبدال اثنين من Perfs بهجين واحد. كان المعيار المقترح ، مثل KS ، مستطيلًا بزوايا دائرية وعرض 0.1100 بوصة (2.79 ملم) ، ومثل BH ، كان طوله 0.073 بوصة (1.9 ملم). ^{[50] [61]} أدى ذلك إلى إطالة عمر الإسقاط ولكن أيضًا تحسين التسجيل. كان أحد تطبيقاتها الأساسية هو الاستخدام في طباعة صبغة تكنيكولور (نقل الصبغة). ^[58] لم يكن أداء DH ممتعًا على نطاق واسع أبدًا ، وقد أدى إدخال كوداك لفيلم Eastmancolor monopack في الخمسينيات من القرن الماضي إلى تقليل الطلب على نقل الصبغة ، ^[57] على الرغم من استمرار انثقاب DH في الأفلام الوسيطة ذات التطبيقات الخاصة. ^[62]

ثقوب CS

في عام 1953 ، تطلب إدخال CinemaScope بواسطة Fox Studios إنشاء شكل مختلف من الثقوب والذي كان تقريبًا مربعًا وأصغر لتوفير مساحة لأربعة أشرطة صوتية مغناطيسية للصوت المجسم والصوت المحيط. ^[7] يشار إلى هذه الثقوب عادةً باسم CinemaScope (CS) أو "Fox hole" perfs. أبعادها 0.0780 بوصة (1.98 ملم) في العرض 0.0730 بوصة (1.85 ملم) في الارتفاع. ^[63] نظرًا لاختلاف الحجم ، لا يمكن تشغيل فيلم CS perfed من خلال جهاز عرض بأسنان مسننة قياسية KS ، ولكن يمكن تشغيل مطبوعات KS على أسنان مسننة ذات أسنان CS. قد يتم أحيانًا تشغيل الفيلم المنكمش الذي يحتوي على مطبوعات KS التي عادة ما تتلف في جهاز عرض مزود بعجلات مسننة KS برفق أكبر بكثير من خلال جهاز عرض مزود بأسنان مسننة CS بسبب حجم الأسنان الأصغر. أصبح الفيلم المخطط المغناطيسي 35 ملم قديمًا في الثمانينيات بعد ظهور Dolby Stereo ، ونتيجة لذلك لم يعد يتم تصنيع الفيلم مع CS perfs.

أثناء طباعة التلامس المستمرة ، يتم وضع المخزون الخام والسالب بجانب بعضهما البعض حول عجلة العجلة المسننة للطابعة. السالب ، وهو أقرب الاثنين إلى عجلة العجلة المسننة (مما يخلق مسارًا أقصر قليلاً) ، يجب أن يكون له مسافة أقصر بين الثقوب (0.1866 في الملعب) ؛ يحتوي المخزون الخام على طبقة طويلة (0.1870 بوصة). بينما يتم استخدام مخزون نترات السليلوز وثنائي أسيتات السليلوز للتقلص أثناء المعالجة بشكل طفيف بما يكفي لحدوث هذا الاختلاف بشكل طبيعي ، لا تتقلص مخزونات السلامة الحديثة بنفس المعدل ، وبالتالي يتم ثقب المخزونات السلبية (وبعضها المتوسط) عند درجة أقصر 0.2٪ من مخزون الطباعة. ^[53]

مناطق طباعة فيلم كروي 35 مم بعرض الأكاديمية:

1. فتحة الكاميرا
2. نسبة الأكاديمية ، 1.375: 1
3. 1.85: 1 نسبة
4. 1.6 نسبة 6 : 1
5. تم مسح منطقة التلفزيون
6. منطقة تلفزيونية "آمنة للعمل"
7. منطقة "عنوان آمن" للتلفزيون

المواصفات الفنية للفيلم 35 مم موحدة بواسطة SMPTE .

• 16 إطارًا لكل قدم (0.748 بوصة (19.0 ملم) لكل إطار (خطوة طويلة))
• 24 إطارًا في الثانية (إطارًا في الثانية) ؛ 90 قدم (27 م) في الدقيقة. 1000 قدم (300 م) حوالي 11 دقيقة بمعدل 24 إطارًا في الثانية.
• المنسدلة العمودية
• 4 ثقوب لكل إطار (كل الإسقاط ومعظم المنشأ باستثناء 3-perf). 1 ثقب = 3 ⁄ 16  بوصة أو 0.1875 بوصة. 1 إطار = 3 / 4  أو 0.75 في.

35 ملم كروي ^[44]

• نسبة العرض إلى الارتفاع : 1.375: 1 على فتحة الكاميرا ؛ 1.85: 1 و 1.6 6 : 1 صلبة أو ناعمة فوق هذا
• فتحة الكاميرا : 0.866 × 0.630 بوصة (22.0 × 16.0 ملم)
• فتحة جهاز العرض (كاملة 1.375: 1): 0.825 × 0.602 بوصة (21.0 × 15.3 ملم)
• فتحة جهاز العرض (1.6 6 : 1): 0.825 × 0.497 بوصة (21.0 × 12.6 ملم)
• فتحة جهاز العرض (1.85: 1): 0.825 × 0.446 بوصة (21.0 × 11.3 ملم)
• فتحة محطة التلفزيون : 0.816 × 0.612 بوصة (20.7 × 15.5 ملم)
• البث التلفزيوني : 0.792 × 0.594 بوصة (20.1 × 15.1 ملم)
• العمل الآمن للتلفزيون : 0.713 × 0.535 بوصة (18.1 × 13.6 ملم) ؛ نصف قطر الزاوية: 0.143 بوصة (3.6 ملم)
• عناوين خزنة التلفزيون : 0.630 × 0.475 بوصة (16.0 × 12.1 ملم) ؛ نصف قطر الزاوية: 0.125 بوصة (3.2 ملم)

فيلم فائق مقاس 35 مم ^[44]

• نسبة العرض إلى الارتفاع : 1.3 3 : 1 على فتحة كاميرا رباعية الأداء
• فتحة الكاميرا (4-perf) : 0.980 × 0.735 بوصة (24.9 × 18.7 ملم)
• الصورة المستخدمة (35 ملم صورة بصرية مشوهة): 0.945 × 0.394 بوصة (24.0 × 10.0 ملم)
• الصورة المستخدمة (تفجير 70 ملم): 0.945 × 0.430 بوصة (24.0 × 10.9 ملم)
• الصورة المستخدمة (35 ملم مسطح 1.85): 0.945 × 0.511 بوصة (24.0 × 13.0 ملم)

35 ملم صورة بصرية مشوهة ^[44]

• نسبة العرض إلى الارتفاع : 2.39: 1 ، في إطار 1.19: 1 مع تشوه أفقي 2x
• فتحة الكاميرا : 0.866 × 0.732 بوصة (22.0 × 18.6 ملم)
• فتحة جهاز العرض : 0.825 × 0.690 بوصة (21.0 × 17.5 ملم)

• تاريخ فن وتقنية صناعة الأفلام
• الكاميرا الأصلية سلبية
• قائمة تنسيقات أفلام الصور المتحركة
• قائمة مخزون أفلام الصور المتحركة

• متحف Widescreen الأمريكي
• أفلام فوجي فيلم موشن بيكتشرز
• كوداك: التصوير السينمائي
• قائمة الأماكن والمنظمات التي تدير أفلامًا سينمائية حاليًا