شاشة عريضة

تاريخ

تم استخدام Widescreen لأول مرة في معركة Corbett-Fitzsimmons (1897). لم يكن هذا أطول فيلم تم إصداره حتى الآن في 100 دقيقة فحسب ، بل كان أيضًا أول فيلم ذو شاشة عريضة يتم تصويره على مخزون إيستمان بحجم 63 مم مع خمسة ثقوب لكل إطار.

وقد استخدم لأول مرة عريضة على نطاق واسع في أواخر 1920s في بعض الأفلام القصيرة و نشرات الأخبار ، والأفلام الروائية، ولا سيما أبيل غانس الصورة فيلم نابليون (1927) مع سلسلة عريضة النهائي في ما يسمى Gance Polyvision . أصدر كلود أوتانت لارا فيلم Pour construire un feu ( To Build a Fire ، 1928) في أوائل عملية Henri Chretien ذات الشاشة العريضة ، والتي تم تعديلها لاحقًا بواسطة Twentieth Century-Fox إلى CinemaScope في عام 1952.

كونراد لوبيرتي ، ج. مارفن سبور ، وويليام س. آدامز مع كاميرا الرؤية الطبيعية

استخدمت عملية Natural Vision العريضة التجريبية التي طورها George K. Spoor و P. John Berggren فيلمًا بحجم 63.5 مم ونسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2: 1 . في عام 1926 ، تم إصدار فيلم Natural Vision لشلالات نياجرا . ^{[1] [2]} في عام 1927 ، تم استخدام عملية الرؤية الطبيعية في إنتاج The American a.ka The Flag Maker . كان موجها من قبل J. ستيوارت بلاكتون وتألق بيسي الحب و تشارلز راي ، ولكن لم يكن صدر مسرحيا.

في 26 مايو 1929 ، أصدرت شركة Fox Film Corporation قناة Fox Grandeur News و Fox Movietone Follies لعام 1929 في مدينة نيويورك في عملية Fox Grandeur . كانت أفلام أخرى بالرصاص في عريضة و الموسيقية يوم سعيد (1929) الذي عرض لأول مرة في مسرح روكسي ، مدينة نيويورك، في 13 فبراير 1930، بطولة جانيت جاينور و تشارلز فاريل والبالغ من العمر 12 عاما بيتي غرابل كفتاة كورس. Song o 'My Heart ، فيلم موسيقي من بطولة التينور الأيرلندي جون ماكورماك وإخراج فرانك بورزاج ( Seventh Heaven ، A Farewell to Arms ) ، والذي تم شحنه من المختبرات في 17 مارس 1930 ، ولكن لم يتم إصداره مطلقًا وقد لا يبقى على قيد الحياة ، وفقًا لمؤرخ الفيلم مايلز كروجر (الإصدار 35 ملم ، ظهر لأول مرة في نيويورك في 11 مارس 1930) ؛ و الغربي الكبير تريل (1930) من بطولة جون واين و تايرون باور، الأب الذي لاول مرة في مسرح غرومان الصيني في هوليوود يوم 2 أكتوبر، 1930، ^[3] والتي قدمت أيضا في 70 ملم عملية ثعلب العظمة.

أصدرت RKO Radio Pictures Danger Lights مع Jean Arthur و Louis Wolheim و Robert Armstrong في 21 أغسطس 1930 في عملية شاشة عريضة مقاس 65 مم تُعرف باسم NaturalVision ، اخترعها رائد الأفلام جورج ك . سبور . في 13 نوفمبر 1930 ، أصدر United Artists فيلم The Bat Whispers الذي أخرجه Roland West في عملية شاشة عريضة 70 ملم تُعرف باسم Magnafilm. وارنر براذرز أصدرت أغنية من اللهب و القسمة (كلا 1930) في عملية واسعة وصفوه Vitascope .

في عام 1930 ، بعد تجربة النظام المسمى Fantom Screen for The Trail of '98 (1928) ، خرجت MGM بنظام يسمى Realife. صورت MGM The Great Meadow (1930) في Realife. ومع ذلك ، فمن غير الواضح ما إذا كان قد تم إصداره في عملية الشاشة العريضة تلك بسبب تراجع اهتمام الجمهور الذي يتابع الأفلام.

بحلول عام 1932 ، أجبر الكساد الكبير الاستوديوهات على تقليص النفقات غير الضرورية ولم يتم استخدام نسب العرض إلى الارتفاع مرة أخرى حتى عام 1953 في محاولة لوقف انخفاض الحضور بسبب ظهور التلفزيون في الولايات المتحدة جزئيًا. ، عدد قليل من المنتجين والمخرجين ، من بينهم ألفريد هيتشكوك ، كانوا مترددين في استخدام حجم الشاشة العريضة بصور مشوهة المميز في تنسيقات مثل Cinemascope . استخدم هيتشكوك VistaVision ، وهي عملية شاشة عريضة غير مشوهة تم تطويرها بواسطة Paramount Pictures و Technicolor والتي يمكن تعديلها لتقديم نسب أبعاد مسطحة مختلفة. ^[4]

أنواع

تم تقديم الشاشة العريضة المقنعة (أو المسطحة ) في أبريل 1953 ، ويتم التقاط الصورة السلبية لتكشف عن نسبة الأكاديمية باستخدام عدسات كروية ، ولكن الجزء العلوي والسفلي من الصورة مخفيان أو مقنعان بواسطة لوحة فتحة معدنية ، مقطوعة وفقًا لمواصفات شاشة المسرح ، في جهاز العرض . بدلاً من ذلك ، يمكن استخدام مادة صلبة غير لامعة في مراحل الطباعة أو التصوير لإخفاء تلك المناطق أثناء التصوير لأغراض التكوين ، ولكن لا تزال تستخدم لوحة الفتحة لحجب المناطق المناسبة في المسرح. يكمن الضرر في أن حجم حبيبات الفيلم يزداد بسبب توسيع جزء فقط من الصورة إلى الارتفاع الكامل. تم تصميم الأفلام لعرضها في دور السينما بتنسيق شاشة عريضة مقنعة ولكن أحيانًا يتم استخدام الإطار الكامل غير المقنع للتلفزيون. في مثل هذه الحالة ، سيقوم المصور بالتأليف للشاشة العريضة ، ولكنه "يحمي" الصورة الكاملة من أشياء مثل الميكروفونات ومعدات التصوير الأخرى. نسب "الشاشة المسطحة العريضة" القياسية هي 1.66: 1 و 1.75: 1 و 1.85: 1 و 2: 1. 1.85: 1 أصبحت نسبة العرض إلى الارتفاع السائدة للتنسيق.

صورة بصرية مشوهة مقاس 35 مم - يُستخدم هذا النوع من الشاشات العريضة في CinemaScope و Panavision والعديد من العمليات المماثلة الأخرى. يتم تصوير الفيلم بشكل أساسي "معصر" ، بحيث يظهر الممثلون ممدودون عموديًا في الفيلم الفعلي. تعمل العدسة الخاصة الموجودة داخل جهاز العرض على إلغاء ضغط الصورة حتى تظهر بشكل طبيعي. عادةً ما يتم عرض الأفلام التي تم تصويرها في CinemaScope أو Panavision بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.39: 1 ، على الرغم من أن نسبة العرض إلى الارتفاع التاريخية يمكن أن تكون 2.55: 1 (نسبة العرض إلى الارتفاع الصوتية المغناطيسية الأصلية المكونة من 4 مسارات) أو 2.35: 1 (نسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية للصوت البصري الأحادي). تكون القيمة السلبية عادةً 2.66: 1 أو ، في حالات نادرة ، 2.55: 1 أو 2.35: 1. كان الغرض الوحيد من التغيير إلى 2.39: 1 ، ولاحقًا إلى 2.40: 1 ، هو إخفاء ما يسمى بالتوصيلات "التجميعية السالبة" بشكل أفضل (الوصلات المستخدمة في الكاميرا المركبة سلبية. لم يكن هذا تغييرًا في الإنتاج ، بل كان تغيير الإسقاط الموصى به.)

فيلم تشيلي ، Post Mortem ، استخدم عدسات بصرية مشوهة بفيلم 16 مم ، ليتم عرضه على شاشة عريضة للغاية 2.66: 1 للحصول على مظهر فريد. ^{[ مطلوب مزيد من التوضيح ] [5] [6]}

المقاييس الفائقة - يتم تصوير الإطار السلبي الكامل ، بما في ذلك المنطقة المخصصة تقليديًا لمسار الصوت ، باستخدام بوابة أوسع. يتم بعد ذلك تقليص الطباعة و / أو اقتصاصها لتناسبها مرة أخرى على مطبوعات الإصدار. يمكن تعيين نسبة العرض إلى الارتفاع لـ Super 35 ، على سبيل المثال ، على أي معيار إسقاط تقريبًا.

مقياس كبير - لا يبلغ عرض إطار الفيلم 70 مم ضعف عرض الإطار القياسي فحسب ، بل يتميز أيضًا بارتفاع أكبر. وبالتالي ، فإن تصوير فيلم وعرضه بحجم 70 مم يعطي أكثر من أربعة أضعاف مساحة الصورة للفيلم غير المشوه 35 مم مما يوفر تحسينًا كبيرًا في جودة الصورة. تم تصوير عدد قليل من الأفلام الدرامية الرئيسية بالكامل بهذا الشكل منذ السبعينيات. أحدث الثلاثة هم كينيث براناه الصورة هاملت ، بول توماس أندرسون الصورة الماجستير و كوينتين تارانتينو الصورة الحاقدون الثمانية . لسنوات عديدة ، صورت صور الميزانية الكبيرة صورًا بصرية مشوهة لمخزون احتياطي من فيلم 70 مم للقطات المؤثرة على المؤثرات الصوتية التي تتضمن CGI أو تكوين شاشة زرقاء حيث أن التنسيق المشوه يخلق مشاكل مع التأثيرات المذكورة. كما تم استخدامه أحيانًا لضرب مطبوعات تفجير 70 مم لجولات "عرض الطريق" في مدن مختارة من الكاميرا السلبية مقاس 35 مم من أجل الاستفادة من قنوات الصوت الإضافية المتوفرة. أدى إدخال أنظمة الصوت الرقمية وتناقص عدد أجهزة العرض المثبتة مقاس 70 مم إلى جعل إصدار 70 مم قديمًا إلى حد كبير. ومع ذلك ، فقد تم استخدام تنسيقات من تنسيقات 35 مم إلى IMAX لعدد محدود من الأفلام الرائجة.

كان VistaVision من Paramount بمثابة مقدمة قياس أكبر لفيلم 70 ملم. تم طرحه في عام 1954 ، وقام بتشغيل فيلم قياسي بحجم 35 مم من خلال الكاميرا أفقيًا لتحقيق تأثير شاشة عريضة باستخدام مساحة سالبة أكبر ، من أجل إنشاء مطبوعات أدق بأربعة ثقوب مقاس 35 مم في عصر لم يكن فيه المخزون الأحادي القياسي ينتج عنه نتائج أفضل . كانت الإطارات السلبية بعرض ثمانية ثقوب. يستخدم التصوير ثمانية الأداء الإقتصادي الأداء في بعض الأحيان لاطلاق النار المؤثرات الخاصة من أجل إنتاج ماتي الحبيبات الدقيقة والتي يمكن استخدامها في الطباعة الضوئية دون تدهور صورة وبارزة لاستخدامه في وكاس فيلم ثلاثة الصورة الأصلية حرب النجوم الأفلام، وغيرها. نظام آخر مشابه ذو اتجاه أفقي كان Arnoldscope من MGM . ^[7]

كاميرا متعددة العدسات / أجهزة عرض متعددة - تضمن نظام Cinerama في الأصل التصوير باستخدام كاميرا ثلاثية العدسات ، وعرض الأفلام الثلاثة الناتجة على شاشة منحنية مع ثلاثة أجهزة عرض متزامنة ، مما أدى إلى نسبة عرض إلى ارتفاع فائقة تبلغ 2.89. تم تصوير أفلام Cinerama لاحقًا في صورة بصرية مشوهة 70 مم (انظر أدناه) ، وتم تقسيم الصورة الناتجة على الشاشة العريضة إلى ثلاثة بواسطة الطابعات الضوئية لإنتاج المطبوعات الثلاثية النهائية.

تمت مناقشة العيوب الفنية لـ Cinerama في مقالتها الخاصة . تم تصوير فيلمين روائيين فقط ، The Wonderful World of the Brothers Grimm و How the West Was Won ، في ثلاث كاميرات Cinerama ، وتم تصوير العديد من التسلسلات من هذا الأخير في Ultra-Panavision . باستثناء عدد قليل من الأفلام التي تم إنشاؤها بشكل متقطع للاستخدام في مسارح Cinerama المتخصصة ، فإن التنسيق عفا عليه الزمن فعليًا.

كان رائدا وغير سينيراما، عملية من ثلاث ضوئي لبكرة النهائية ل أبيل غانس الصورة فيلم ملحمة نابليون ( 1927 ) عملية، ودعا Polyvision التي كتبها Gance، يتألف من ثلاثة 1.33 الجانب الصور إلى جنب، بحيث أن مجموع نسبة العرض إلى الارتفاع الصورة 4: 1. ومع ذلك ، فإن الصعوبات الفنية في إعداد عرض كامل للفيلم تجعل معظم المسارح غير راغبة أو غير قادرة على عرضه بهذا الشكل.

بين عامي 1956 و 1957 ، طور السوفييت Kinopanorama ، وهو مطابق في معظم النواحي للسينيراما الأصلية المكونة من ثلاث كاميرات.

صورة بصرية مشوهة 70 مم - 70 مم مع عدسات بصرية مشوهة ، والمعروفة باسم " Ultra Panavision " أو " MGM Camera 65 " ، تخلق صورة عالية الجودة أوسع. تم استخدام عملية الكاميرا هذه لإعادة إنتاج فيلم Ben-Hur (1959) ، مما أدى إلى نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.76: 1 ، وهي واحدة من أكبر الصور المسقطة التي تم استخدامها لفيلم روائي طويل. لم يتم استخدام صورة بصرية مشوهة مقاس 70 مم بشكل شائع ، نظرًا لارتفاع تكاليف الإنتاج ، على الرغم من أنها كانت مفضلة للأفلام الملحمية مثل Ben-Hur من أجل التقاط مناظر طبيعية بانورامية واسعة ومشاهد ذات ميزانية عالية مع آلاف الإضافات والمجموعات الهائلة. هذا النظام عفا عليه الزمن.

كانت نسبة الشاشة الأصلية للبث التلفزيوني 4: 3 (1.33: 1). كانت هذه هي نفس نسبة العرض إلى الارتفاع مثل معظم شاشات السينما والأفلام في وقت بيع التلفزيون لأول مرة تجاريًا. تم عرض أفلام سابقة 4: 3 مثل Gone with the Wind دائمًا على شاشة التلفزيون في إطار كامل ، على الرغم من اختراع التلفزيون الملون في وقت لاحق.

عند إعداد فيلم كان من المفترض في الأصل عرضه على شاشة عريضة للبث التلفزيوني ، غالبًا ما يتم تحرير المواد مع اقتطاع الجوانب ، باستخدام تقنيات مثل القص المركزي أو التحريك والمسح الضوئي . في بعض الأحيان ، في حالة Super 35 ، تم عرض الفيلم السلبي الكامل بدون قناع على التلفزيون (أي مع إزالة اللون غير اللامع ) ، ولكن هذا يتسبب في أن الصورة 4: 3 ليست هي الصورة التي قصد المخرج رؤيتها للجمهور ، وأحيانًا تكون مزدهرة يمكن أن تكون الميكروفونات ، التي تم تحريرها من اللقطة عندما تكون الصورة مظلمة ، مرئية. تتميز أجهزة التلفزيون الحديثة ذات الشاشة العريضة بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 16: 9 (وأحيانًا 16:10) ، مما يسمح لها بعرض صورة شاشة عريضة 16: 9 بدون تنسيق letterbox (أو مع الحد الأدنى من letterbox في حالة 16:10).

أول تلفزيون بشاشة عريضة تم بيعه في الولايات المتحدة كان Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen ، الذي بيع في عام 1993. ^[8]

في أوروبا ، يعني تنسيق PAL TV ، بدقة أعلى من تنسيق NTSC ، أن مشكلات جودة الأفلام ذات شكل letterbox أو غير اللامع على التلفزيون لم تكن شديدة. ^[9] يوجد أيضًا امتداد لـ PAL ، يسمى PALplus ، والذي يسمح للمستقبلات المجهزة بشكل خاص باستلام صورة PAL كما هو حقيقي 16: 9 مع 576 سطرًا كاملًا من الدقة الرأسية ، بشرط أن تستخدم المحطة نفس النظام. ستتلقى أجهزة استقبال PAL القياسية مثل هذا البث مثل صورة بتنسيق letterbox 16: 9 في شكل 4: 3 ، مع قدر ضئيل من ضوضاء اللون في الأشرطة السوداء ؛ هذه "الضوضاء" هي في الواقع الخطوط الإضافية المخفية داخل إشارة اللون. هذا النظام ليس له مثيل في بث NTSC التناظري.

وعلى الرغم من وجود PALplus ودعم عريضة في DVB المستندة البث الفضائي، الأرضية والكابلات الرقمية في استخدام في جميع أنحاء أوروبا، إلا بلجيكا ، أيرلندا ، و هولندا ، النمسا ، ألمانيا ، و بلدان الشمال الأوروبي و المملكة المتحدة واعتمدت عريضة على كبير على نطاق واسع ، مع أكثر من نصف القنوات ذات الشاشات العريضة المتاحة عبر الأقمار الصناعية في أوروبا التي تستهدف تلك المناطق. بدأت المملكة المتحدة ، على وجه الخصوص ، في الانتقال إلى الشاشة العريضة مع ظهور التلفزيون الرقمي الأرضي في أواخر التسعينيات ، وكان مطلوبًا تسليم الإعلانات التجارية إلى المذيعين في شاشة عريضة اعتبارًا من 1 يوليو 2000 ، على الشاشة العريضة " C-Day ".

وتستخدم أجهزة التلفزيون العريضة عادة بالتزامن مع الرقمية ، عالية الوضوح والتلفزيون ( HDTV ) استقبال، أو عادي الوضوح (SD) DVD اللاعبين وغيرها من مصادر التلفزيون الرقمي. يتم توفير المواد الرقمية لأجهزة التلفزيون ذات الشاشات العريضة إما بتنسيق عالي الدقة ، وهو في الأصل 16: 9 (1.78: 1) ، أو كصورة قياسية مضغوطة بصيغة مشوهة . عادةً ، يمكن برمجة الأجهزة التي تقوم بفك تشفير الصور الرقمية ذات الوضوح القياسي لتوفير تنسيق شاشة عريضة بصورة مشوهة ، لمجموعات 16: 9 ، وتنسيق لمجموعات 4: 3. يمكن استخدام وضع Pan-and-scan في 4: 3 إذا قام منتجو المادة بتضمين بيانات التحريك اللازمة ؛ في حالة عدم وجود هذه البيانات ، يتم استخدام تنسيق letterbox أو القطع الأوسط.

تم تقديم مشغلات HD DVD و Blu-ray في عام 2006. توقفت Toshiba عن إنتاج مشغلات HD DVD في أوائل عام 2008. كما تتوفر كاميرات الفيديو الاستهلاكية بتنسيق HD-video بأسعار منخفضة إلى حد ما. ستؤدي هذه التطورات إلى مزيد من الخيارات لعرض صور الشاشة العريضة على شاشات التلفزيون.

• وصف التنسيق النشط (AFD)
• شاشة عريضة بصرية مشوهة
• نسبة العرض إلى الارتفاع (صورة)
• سي يوم
• 160
• اطار كامل
• آيماكس
• Letterboxing (تصوير)
• قائمة القرارات المشتركة
• قائمة تنسيقات الأفلام
• مصطلحات الصور المتحركة
• فتح ماتي
• عموم والمسح الضوئي
• تنسيقات فائقة الدقة
• شاشة عريضة افتراضية
• أوضاع عرض الشاشة العريضة
• إشارة الشاشة العريضة (WSS)

• الموقع الرسمي لل متحف عريضة الأمريكية
• ريل كلاسيكيات على ما هي الشاشة العريضة؟
• Widescreen.org (سابقًا صفحة Letterbox و Widescreen Advocacy)
• قائمة الشاشات العريضة التي تم تجميعها بواسطة TFT Central (غير كاملة)
• "العصر الجديد لأبعاد الشاشة" لبوب فورمانيك